"НОВЫЕ КОЧЕВНИКИ" НА ТЕРРИТОРИИ
РУССКОГО ИСКУССТВА
Спровоцированная жадными до ротшильдовских
долларов руководителями СССР Перестройка стала
причиной резкого вторжения рынка на территорию
русского искусства. На легендарном московском
аукционе Сотбис 1988 г. впервые были публично
проданы работы современного русского искусства.
Вся страна могла наблюдать по ТВ официально
оформленные новые отношения между художником и
рынком, в результате чего произведение искусства
становится капиталом. Эта церемония произвёла
сдвиг в умах многих художников, - произошла
мгновенная переориентация с "востока" на
"запад". Время "подрывных" обменных
выставок, таким образом, завершилось, игра на
поле искусства теперь продолжается по привычным
для американцев правилам рынка. Характерная
деталь - первая выставка "Новой галереи" -
"Советское теневое искусство" (развенчание
тоталитаризма) прошла в мае 1989 года в Центре
международной торговли, - из привычных музейных и
выставочных залов, из сферы культуры искусство
переходит в область экономики. Покупатели были с
Запада, но появились надежды на формирование
собственного рынка. Намечалась линия,
связывающая российское искусство с новыми
коммерческими банками. В дальнейшем надежды на
создание собственного рынка так и не
оправдались, и это понятно: не для того почти
пятьдесят лет США стремились подчинить себе
культуру и экономику России, чтобы даже их
клевретам позволено было создать собственный,
мало-мальски самостоятельный арт-бизнес.
Несколько глубже понять происходящее сегодня в
сфере российской культуры и искусства поможет
взгляд на те структуры, которые определяют общую
картину новых отношений России с международным
финансовым капиталом. Мощные финансовые атаки на
Россию, подобные Ротшильдовско-Горбачевскому
проекту или кризису 17 августа 1998 года
предпринимаются после тщательной подготовки,
которую проводят аналитические центры, активно
используя западные спецслужбы. Для повседневной,
рутинной работы по финансированию борьбы с
эстетически оформленным образом врага Нового
Торгового Строя были созданы и действуют до сих
пор выведенные из-под "огня" критики
структуры. Об их создании позаботились США.
Это - Всемирный банк (или Международный банк
реконструкции и развития, МБРР) и Международный
Валютный Фонд (МВФ). Они были учреждены еще во
время Второй мировой войны на конференции в
Бреттон-Вудсе в июле 1944 года. Действовать они
начали почти одновременно: МВФ в марте 1947 года,
МБРР в июне 1946 года. В первые годы кредиты шли в
Западную Европу, особенно во Францию и
Нидерланды. В 1949 году США создали в Париже Центр
экономического роста. Америка на обломках
старой, поверженной Европы старалась как можно
быстрее заложить фундамент нового, лишенного
всякого намека на европоцентризм
интернационального образования,
ориентированного на её, американскую систему
ценностей. Поэтому кредитовалась и участница
антигитлеровской коалиции Франция, и Голландия,
чьи добровольцы Ваффен СС в 1942 году вели боевые
действия на Ленинградском фронте. Логика таких
действий вытекает из задач МВФ, которые сводятся
к приведению экономики как можно большего числа
стран к одному (американскому) образцу, путем
раздачи своих кредитов. Вовлекая в свою орбиту
новые страны, Всемирный банк значительно
расширяет свои функции. Создаётся новое
образование - Группа Мирового банка. Она состоит
из самого МБРР, Международной Ассоциации
Развития (МАР), Международной Финансовой
Корпорации (МФК) и Многостороннего Агенства
Гарантий Инвестиций (МАТИ). Все эти организации
имеют общие службы и персонал. Они откровенно
вмешиваются во внутреннюю политику стран мира,
имеют аналитический центр, хорошо
организованную разведслужбу. В совете
директоров представлены только пять стран: США,
Великобритания, Франция, Германия и Япония.
Покончив с относительной самодостаточностью
советской экономической системы, новое
российское руководство оказалось лицом к лицу со
всей этой мощной финансово-политической армадой.
Россия стала действительно открытым обществом
для деятельности мирового банковского и
промышленного капитала. Образно говоря, ворота
крепости были открыты изнутри, и тьма "новых
кочевников" ворвалась в неё...
Президент США Буш сразу же после переворота в
августе 1991 г. с полным знанием дела и как бывший
директор ЦРУ публично заявил, что приход к власти
Ельцина - "наша победа - победа ЦРУ".
Тогдашний директор ЦРУ Р. Гейтс заявил в Москве
на Красной площади перед телекамерами ВВС:
" Тут, на Красной площади, подле Кремля и
Мавзолея, совершаю я одиночный парад своей
победы".
Между ЦРУ и представителями режима Ельцина
вполне естественно оформляются отношения
господина и вассала.
В августе 1992 г. Ельцин подписывает Указ № 827 "О
восстановлении официальных отношений с
Мальтийским орденом". (Заметим, что речь идёт
не о подлинном Мальтийском ордене, а об
одноимённом новообразовании, преследующим
далеко не дружественные России интересы.)
Возрождающееся российское масонство восприняло
все современные особенности формирования и
развития "вольных каменщиков". Многие
политики, предприниматели, лица свободных
профессий, принимающие масонские принципы жизни,
тем не менее, чувствуют себя тесно в рамках
традиционных масонских лож. Для этой категории
создают более широкие, динамичные и не
ограниченные ритуальными обрядами организации, -
"белое масонство", преследующие такие же
цели и выступающие чаще всего в форме клубов,
фондов, комиссий, комитетов. Некоторые масонские
организации существуют под видом различных
клубов "духовной культуры". По образцу
Трехсторонней комиссии и Бильдербергского клуба
- в 1992 г. создается их российский аналог - клуб
"Магистериум". Удельный вес
"Магистериума" определяется участием в его
организации Д. Сороса, поместившего в первом
номере секретного бюллетеня этого клуба статью
"Большие деньги делают историю".
Значительную роль клуба "Магистериум"
подчеркивает участие в нем советника президента
США Б. Клинтона по экономическим вопросам Р.
Райха, представляющего в клубе Трехстороннюю
комиссию. Ключевыми фигурами клуба являются
патриарх масонского движения в бывшем СССР А.
Яковлев, он же - "мистер Перестройка" и Э.
Шеварднадзе.
Эти силы также способствовали созданию в России
и аналога широко распространенной на Западе
формы масонского контроля над литературной
средой - "Русский Пен-центр".
Невиданный прежде размах приобрела в период
перестройки и после неё торговля русскими
художественными ценностями и редкими книгами,
представляющими национальное достояние России.
По подсчетам специалистов ФСК, за 1987-1994 годы из
страны было вывезено около 80 % икон,
сохранявшихся в России к началу перестройки. Вот
что по-настоящему интересовало зарубежных
коллекционеров - иконы, антиквариат, а не
привитая российским художникам с помощью
американской пропаганды страсть к деформации, к
безобразности. Изыски россиян в этой области в
глазах американцев никогда не представляли
художественной ценности.
Роберт Раушенберг, в 1989 году посетивший Москву,
по-американски снисходительно, как о братьях
меньших, отзывался о современных
российских художниках и их искусстве. Он без
сомнения заявил, что им, молодым художникам очень
трудно сделать сейчас интересные, по-настоящему
хорошие и высокопрофессиональные произведения.
Слишком долго их искусство было никому не нужным,
им пренебрегали, и они многого не видели.
К сожалению, это высказывание не отнесёшь на счёт
"святой простоты". Сомнительно, что сам
Раушенберг не догадывается, почему его искусство
стало вдруг нужным всему миру именно в 1964 году и
до такой степени, что ему присудили Гран-при
Венецианского Биеннале. Его награждение -
официальная коронация американского искусства в
Европе, последняя точка в акте капитуляции
европоцентризма перед американской
экономической, военной и культурной мощью. Эта
капитуляция происходила в год начала
американских бомбардировок Вьетнама. Случай с
премированием Раушенберга - жест,
демонстрирующий установившийся престиж
Соединённых Штатов в международной, культурной и
политической сфере. Мы наблюдаем прямую
зависимость языка искусства от его
коммерциализации и политизации. "Культура
выступает теперь решающим моментом при оценке
положения страны в мире", - незадолго до
Венеции и до Вьетнама заявил конгрессмен Джавитс
в своей речи в палате представителей. В связи с
новой ролью культуры, в своей другой речи
конгрессмен потребовал создание
правительственного фонда для субсидирования
программы распространения американской
культуры в мире. США заставили мир считаться с их
концепцией культуры, основополагающей ценностью
которой является способность быть на передовой в
борьбе за рынки сбыта. Она - миссионер
"американской мечты" и торговый агент
американской экономической модели. И могло ли
быть по-другому, если американскую культуру в
Европе продвигала финансовая и военная мощь США?
Выбор невелик, когда видишь, что из-за ушей Микки
Мауса и картин Раушенберга торчат американские
ракеты.
Возможно, бегство в "бессознательное" в
какой-то степени было для европейцев способом
укрыться от сознания своего бессилия перед
натиском американской культурной агрессии.
Показательна в данном контексте роспись плафона
театра Одеон, "певцом бессознательного" в
живописи - художника Андрэ Массона, порученная
ему послевоенным министром культуры Франции
Андрэ Мальро. Практически не располагая
средствами для поддержки творческих исканий
французских художников, у Мальро в 1964 году
нашлись деньги (ротшильдовские доллары) для
оплаты этого заказа.
Бомбардировка Вьетнама, Гран-при Раушенберга в
Венеции, "бессознательная" роспись театра
Одеон Массоном, а также символическое
переименование Управления изящных искусств
Франции в "Министерство культуры"
показывает, что к 1964 году эпоха европейской
культуры закончила своё самостоятельное
развитие, "изящное" оказалось вытесненным
"коммерческим", культура стала играть роль
ретранслятора американской идеологии. После
этого Соединённые Штаты могли сконцентрировать
всё своё внимание на России. И в качестве
информационного оружия против неё они активно
использовали, подобно "разогревающей"
группе на рок-концерте, ориентированное на
американский арт-рынок западно-европейское
искусство.
Дальнейшая " голливудизация" культуры
сделала возможным вышеприведённые примеры, что
позволило, в конце концов, состояться
"одиночному параду победы" директора ЦРУ Р.
Гейтса на Красной площади. Помогая политиканам
освобождать Европу и Россию от
"тоталитаризма", деятели культуры вместе с
тем способствовали ослаблению их независимости.
Следом за произведениями Поллока и Раушенберга в
Европу и Россию пришёл Новый Мировой Порядок.
Художественные абстракции скрывали конкретные
политико-экономические интересы США, с
совершенно определёнными торговыми
ограничениями для европейских стран. Вслед за
Европой с теми же проблемами столкнулась и
Россия, попытавшись войти в "свободное"
рыночное общество. "Новые кочевники"
воздействуют именно на ту часть российских
культурных основ, что исторически
способствовала культурной интеграции России в
европейское сообщество. Всемирный банк под
гарантии правительства России рассматривает
возможность выделения петербургским
учреждениям культуры кредита в размере $300 млн
сроком на семнадцать лет. Программы, на которые
предполагается использовать эти средства, будут
активизировать переориентацию изучения русской
и мировой культуры с традиционных форм и методов
на те, которые настоятельно рекомендуют музеям и
учебным заведениям кредиторы. Например, в
английских учебниках истории для школьников,
выпущенных российским издательством
"Славия", можно узнать, что Кромвель
вынужден был казнить Карла I в силу
непримиримости последнего и его многократных
попыток развязать войну между королём и
парламентом. Обстоятельства тому причиной. Но
вот о русском царе - Иоанне IV на страницах этого
же издания говорится, что он имел обыкновение
казнить тысячи людей безо всяких на то оснований.
Весь пафос этого добротного в полиграфическом
отношении дорогостоящего проекта направлен на
восхваление англосаксонской расы, все остальные
обитатели планеты выступают статистами, либо
досадной, но устранимой помехой на пути её
восхождения к безграничному могуществу. Кто
платит, тот и заказывает музыку. Совместные
проекты банков и высоких культурных, научных,
едва не академических кругов подводят
российское общество к грани нового, реального
тоталитаризма. Пользуясь кредитами, Россия
платит "новым кочевникам" непомерную дань,
способную оставить её в ближайшем будущем нищей,
как в экономическом, так и культурном плане.