ПУТЬ ВОИНОВА Крупнейшей интеллектуальной акцией конца прошлого века
стало создание альбома одного из главных мастеров Пушкинской-10 В.Воинова,
работающего над созданием нового стиля «Астро-конструктивизм». В
написании статей к этой «книге века» участвовал самый широкий диапазон
специалистов - от М.Пиотровского, В.Матвеева (оба Гос.Эрмитаж), А.Боровского,
И.Карасик, А.Курбановского (все - Русский музей), М.Валяевой (Третьяковская
галерея), Н.Доджа (одноименный музей), до Хадикова, Пиликина и Хлобыстина
(все-Пушкинская-10)(всего 35 авторов).
ВЕСТИ С ОРБИТЫ За последние десятилетия резко сократилось число художников-космистов.
По данным ученого Ю.Линника после смерти Н.Рериха единственным подлинным
космистом можно считать Е.Орлова.
МЧС Ведется поиск группы польских кураторов, прибывших в СПб для ознакомления
с современным искусством. Последний раз их видели на ж.д. платформе Сусанино,
направляющимися в лес в сторону Вырицы во главе с художником Владимиром
Сорокиным.
ВТОРЯК «Секонд-хенд» - так определил политику Музея Нонконформизма,
в основном обкатывающего прибывшие из Москвы проекты многолетней давности,
философ и куратор В.Савчук. Это определение, вынесенное в заголовок доклада
И.Хадикова, вызвало большой интерес у публики, пришедшей на семинар в ожидании
скандала. Во время доклада на семинар пришла директор Музея М.Колдобская
и усевшись в первом ряду, стала вращать носком ботинка. Докладчик, не подозревая
об интриге, ограничился описанием секонд-хенда в интернете, под конец и
вовсе признавшись в любви к некоторым из найденных образцов.
РАСТЕТ ПОГОЛОВЬЕ КАНДИДАТОВ Раньше заниматься таким неблагодарным делом,
как история современного искусства или его критика рисковали лишь одиночки,
типа Ю.Новикова или Л.Юрьевой. По счастью, наступили лучшие времена: теперь
искусствовед может стать министром (Н.Деменьтьева), а куратор современного
искусства - замминистра (Л.Бажанов). Тем не менее, среди кураторов и критиков
современного искусства СПб и Москвы насчитывается всего 1 доктор наук (М.Ю.Герман),
хотя число кандидатов на эту должность уже достигло 40 и постоянно
пополняется. В СПб за недавнее время защитили кандидатские диссертации
Курбановский, Савицкий, Голынко-Вольфсон, Ипполитов-Григорьев, Туркина
и Ершов. «Сусанин» поздравляет молодых ученых!
НАЙДИ МЕНЯ Вся тревожная общественность последнее время крайне озабочена
судьбой известного исламского граффитиста Барби Бадалова. Особенную озабоченность
почему-то проявил библиотекарь А.Хлобыстин, затеявший выставку «Мисюсь,
где ты?», посвященную человеку, жившему на Пушкинской-10 без пола. Однако
по последним данным, полученным из Азербайджана, в г. Баку Баби имеет мастерскую
и живет припеваючи.
ВЕРШИТЕЛИ СУДЕБ «Своим избранием Путин обязан мне лично» – заявил З.Церетели.
«Это сущая правда – комментирует Т.Новиков – крах России и появление Распутина
было предвещенно «Витязем на распутье» Васнецова, а ее возрождение и приход
Путина – «Петром I» Церетели.
ИСКУССТВО И СПОРТ В далеком прошлом остался образ буржуя - толстого
как мешок с деньгами и с сигарой в зубах. Современный коммерсант должен
выглядеть сексуально привлекательным и здоровым. Так, последняя инструкция,
разосланная Центральным Советом Сороса своим подразделениям, требует от
их работников соответствия американским физическим стандартам (Шварценегер
и Барби). По специальной программе выделены средства на занятия бодибилдингом,
шейпингом и джогингом. Передовиками нового почина оказались бывшие отстающие
- посетителями салона бодибилдинга стали И.Чечот и А.Ипполитов, шейпингом
занимаются С.Острова и Е.Коловская, джогингом - Л.Лурье, В.Перц и М.Берг,
петтингом - А.Боровский.
ПРОСТИ ЛЮБИМОГО! На 2 фестивале петербургского Декаданса «Черные Ночи»
премию «Золотое Подреберное Перо» получила писательница Маруся Климова
ПЕТЕРБУРГ В ЗЕРКАЛЕ ЦЕНТРАЛЬНОЙ ПРЕССЫ
Коммерсант №50 24.03.2000
САМЫМ НАСУЩНЫМ ИСКУССТВОМ СТАНЕТ МУЗЫКА
В Эрмитажном театре прошел «Концерт насущной музыки», чтобы подтолкнуть
дело новой музыки в Петербурге, последнее время буксующее на месте. «Во
что превратили прекрасный театр!» - перешептывались в публике. Действительно,
на сцене придворного театра творились безобразия: в пьесе голландца Гюса
Янсена солировала джазовая тарелка хай-хэт, а эрмитажный оркестр «Санкт-Петербургская
Камерата» был вынужден исполнить «Убогие ноты» композитора Юрия Ханона
(еще недавно известного как Ханин). В этом году компания была более чем
несерьезная, композиторы так и торчали из программы во все стороны. «Убогие
ноты» Ханона (в двух частях: «Пропаганда духовного ничтожества» и «Пропаганда
духовного убожества»), вышли вполне убого.
Ольга Манулкина
ЭРМИТАЖ ПРОВОРОВАЛСЯ
Журналистское расследование
Известный музей криминальной столицы стал еще известнее благодаря раскрытию
теневой стороны международных контактов Гос. Эрмитажа.
Так, под видом проведения в придворном театре международной
конференции «Итоги столетия», в Эрмитаже были произведены закрытые торги
шедеврами из коллекции. Западных покупателей представляли сотрудники Фонда
Сороса, института «Pro Arte», Фонда Ломбард, «Citizen Exchange Consul»
и Фонда Миазма. Русские сотрудники этих институций усердно помогали заокеанским
хозяевам сбивать цену, заламываемую музейными коррупционерами. После речи
М.Б.Пиотровского, открывшей торги, выступившие В.Мизиано и И.Бакштейн заявили,
что только они знают, что действительно ценного еще осталось у русских.
И.Чечот в своей речи заявил: «Кто сказал, что висящие в Эрмитаже картины
- шедевры? В основном это второстепенные повторы первоклассных образцов
из западных собраний». Е.Деготь, однако, поддержала Эрмитаж, указав, что
по сравнению с добром, оставшимся в Эрмитаже, хранящееся в Русском музее
и Третьяковке - вообще кич и должно быть выброшено на помойку. Бригада
московских следователей прибыла в Питер слишком поздно. Более 90% произведений,
запрошенных для проверки, уже исчезли. В сложившейся ситуации эксперты
«Ъ» единственным выходом видят срочное закрытие Эрмитажа и передачи уцелевшего
в веденье Музея Московского Кремля.
К.Долинина
АНТИ-ГЕЛЬМАН
ИЛИ ГОЛОСУЙ ПРОТИВ ВСЕХ
Ну вот и мы тоже дождались. После гусарского вояжа по провинциальным
целочкам* г-н Гельман & Co. обратили свой взгляд на Северную столицу.
И теперь из нас спешным порядком, задешево, под флагом любви к Валентине
Матвиенко, будут пытаться делать «Золушку 2». С зимних квартир на летние,
под флагом наведения порядка, институализации «петербургского болота»,
приобщения к европейской культуре, да и для своего удовольствия и
кармана не без пользы. Однако, кто это вам сказал г-н Гельман, что мы как
девушки на танцах выстроимся у стеночки и будем затаенно ожидать внимания?
Может быть ваши эмиссары и «казачки засланные» не в курсе? Батя** уже давно
всех оповестил, что Петербург – культурная столица. Так что засуньте свой
язык в жопу! А если Батю вдруг ненароком успели позабыть, то тоже маленько
поаккуратней, поскольку Ваш Путин – так же типа Наш. А кто, между прочим,
у него в кабинете над столом висит? Забыли? Так что мы, как люди практичные,
конечно же, будем продаваться, но не даром «по-любви» (какая уж у нас любовь
– один бизнес), а очень не задешево и по нашим правилам. А с вашим
boyfriend’ом г-ом Павловским вы тут вообще крепко «попали». Ну ведь на
каждом углу написано, что Петербург – город эстетов и т.д. Как же вы вляпались
в предвыборную кампанию Валентины Матвиенко? Или после успехов прогрессивной
политтехнологии решили, что все нипочем? Но, Губернатор Яковлев то хоть
и чудак, но чудак, по крайней мере, с рейгановской рожей крестьянина с
Дикого Запада. А значит почти Hollywood Star. Подкладывать нам после него
эту страшную бабу – это ж никакая приличная девушка не выдержит. И в этом
смысле (будучи мобильными) мы готовы перенять московскую стратегию Анатолия
Осмоловского сказав на выборах губернатора: «Против всех!» Понежней надо,
г-н Гельман и поделикатней, гусарские наскоки здесь не пройдут!
Истинный петербуржец Дмитрий Пиликин
* Фестиваль «Культурные герои ХХI века», ноябрь 1999, Москва – гарнир
к предвыборной кампании СПС и лично г-на Кириенко.** Тот самый, что предпочитал
в политсексе верхнюю позицию – наш первый и единственный.
Проникнуться пафосом большого живописного полотна и заглянуть в его «кухню» мы имеем сейчас возможность на выставке К.Брюллова в Русском Музее. Крупные форматы - характерная черта академизма, что естественно не могло не отразиться на Неоакадемизме - «самом заметном явлении в российском искусстве конца века» (Е.Деготь). Рубеж столетий стал временем гигантских живописных произведений. Так, к началу нового тысячелетия профессорами Новой Академии О.Масловым и В.Кузнецовым было закончено живописное полотно 3,5Х6м «Триумф Гомера». Картина с 27 человеческими фигурами писалась в Инженерном замке в течение трех лет. В центре произведения изображен вождь мирового неоакадемизма Т.Новиков в окружении внимающих ему соратников, учеников и, в том числе, кураторов: А.Боровского, Б.Н.Кошелохова и др. Когда полотно еще не было завершено, в своеобразную перекличку-состязание с петербуржцами вступили московские неоакадемисты. По рисунку А.Беляева народный художник России И.Дмитриев с учениками за месяц написал гризайль 3,2Х6м «Триумф Аполлона», где в главной роли выступает Г.Гурьянов. Картина была представлена как «изюминка» московского Art-Манежа в 1999г. Но все это - лишь жалкое подобие замысла, претворяемого в жизнь Б.Н.Кошелоховым. Его картина в итоге должна иметь площадь размером в 5000 кв.м. Окончательному воплощению шедевра мешают лишь временные финансовые трудности: только на материалы требуется 518540.43 US$
В далекие восьмидесятые редкий московский художник ( К.Звездочетов,
Н.Алексеев, С.Ануфриев, С.Шутов) наведывался в культурную столицу. На настоящий
момент московское искусство лежит в руинах, а художники подались в рекламу,
журналистику и политику. Оставшиеся бросились в Петербург, где они пользуются
крайним расположением местного фонда «Сороса». Так в 1999г. Макаревич/Елагина,
О.Чернышова, И.Пиганов, А.Шульгин, О.Кулик и В.Куприянов получили грантов
на 148 053 US$. Получать деньги приезжают в СПб Деготь, Бакштейн, Мизиано,
Лейдерман, Гельман и Ковалев. Визиты в Петербург самым положительным образом
сказываются на профессиональном росте кураторов. Так, директор ICA г. Москвы
Бакштейн в приватной беседе с нашим корреспондентом признался, что был
поражен Гос. Эрмитажем, где побывал впервые в жизни. Не успели побывать
в петербургских музеях Перцы, Б.Матросов и А.Филиппов, но зато они оценили
дешевизну вино- водочной продукции. Гораздо больший интерес к петербургской
культуре проявляют москвичи, приезжающие сюда для творческой работы, к
друзьям в гости, учебы или просто «пожить». Это А.Беляев, И. и Е. Дмитриевы,
А.Салахова, С.Шутов, О.Саркисян, М.Розанов, Н.Жерновская, А.Якут, Н.Палажченко,
П.Пеперштейн и С.Ануфриев.
Cтепан Мазин
ХУЛИГАНСТВО В СМОЛЬНОМ СОБОРЕ
Какой-то злой рок тяготеет над двумя самыми крупными выставочными площадками
современного искусства СПб - Манежем и Смольным собором. Разношерстные
биеннале и фестивали, проходившие в них, традиционно заканчиваются провалом.
Возможно, здесь играет роль не только плохая наследственная аура
этих пространств, но и отсутствие достойных сил среди организаторов подобных
событий - т.н. «кураторов», полагающих, что современное искусство - сфера
халявы и манипуляций. Одной из неудач стал и вернисаж выставки «модной
немецкой фотографии» в Смольном соборе. При входе в собор посетителей встречали
груды полиэтиленового хлама. Пластиковой помойке, расползшейся по всему
храму, соответствовало дефиле моделей того же стиля. Этот стиль панковских
сквотов и веселых ньювейверских дизайнеров середины 80-х был представлен
у нас в городе «Новыми Художниками», оформлявшими концерты «Попмеханики»,
С.Черновым, Е.Козловым и др., а в Москве - Гариком (Коломейчуком), Петлюрой,
Иренчиком (Бурмистровой) и Г.Острецовым. Такой дизайн, да еще в унылой
версии конца 90-х, к фотографиям немецкой моды не имел никакого отношения.
На фоне этого хамоватого оформления и грандиозных пространств собора малоформатные
фотографии моды явно терялись. Таким образом, в отношении дизайна немецкая
выставка безнадежно проиграла выставке британской моды в фотографии, ранее
прошедшей в Петропавловской крепости, что соответствует положению дел в
самой моде. На открытии немецкой выставки приятное впечатление на всех
произвела речь куратора И.Чечота. Тем не менее, центральную идею этой речи
о том, что « относительно моды есть народы, принадлежащие «партии стиля»
(немцы), и принадлежащие «партии страсти» (русские)», необходимо оспорить.
Германия не принадлежит к странам - законодательницам моды. В ХХв. германскую
моду прославили два человека - А.Гитлер, создавший фашистскую униформу,
до сих пор сплошь и рядом являющуюся объектом фетишизма (например, на этом
была построена первая советская мыльная опера - «17 мгновений весны»),
и К.Лагерфельд, скорее создавший образ модного дизайнера, чем какой-то
национальный стиль. В России же 1920-30-х был создан конструктивный стиль
рабочей и спортивной, молодежной одежды, остающийся в мире самым влиятельным
и по сей день. И.Чечот, представившийся знатоком прекрасного, открыл развлекательную
программу, безнадежно похоронившую претензию мероприятия на соблюдение
какого-либо вкуса. Под звуки тинэйджеровской сатанинской группы «Рамштайн»,
публике было показано действие порнографического характера, выполненное
группой кляч, недопустимых даже на Риппербане. Одна из девушек в фашистской
форме на голое тело делала руками «Хайль Гитлер».
ДРАКА КУРАТОРОВ
«Сусанин» уже не раз публиковал наблюдения вспышек не мотивируемой
агрессивности среди поэтов и художников. На обще петербургской выставке
«Весь Петербург», проходившей недавно в «Манеже» исследователям представилась
уникальная возможность впервые наблюдать в естественных условиях схватку
кураторов. Интересно, что обе особи - Д.Пиликин и Д.Виленский принадлежат
к одному виду, специализирующемуся на фотографии. Охрана «Манежа», привыкшая
за последние годы ко всякому, не стала задерживать хулиганов, приняв их
действия за очередную художественную акцию.
БОРЬБА ТЕЧЕНИЙ
На закрытии выставки московских художников- восьмидесятников «Жизнь
или Кошелек» в Музее Нонконформизма в зал ворвался известный абстракционист
Л.Борисов с супрематистким объектом «Кирпич» и с криком «Говна понавешали,
все рас..ячу!» попытался нанести повреждения постмодернистским объектам.
Это действие имело не хулиганский, а принципиальный характер: модернист
был не согласен с легковесной смеховой эстетикой концептуалистов. Лично
к художникам он, очевидно, не имел никаких претензий, т.к. тут же присоединился
к беспробудному пьянству, в котором пребывали московские интеллектуалы
на протяжении всего их визита в культурную столицу.
«Журнал «Art» называет «Художественную Волю» «самым интересным российским художественным журналом».
«Глубоко интеллектуальным» назвала издание «Кабинет» газета «Коммерсант».
Журнал «Крестьянка» характеризует орган коломяжского художественного поселения «Сельская жизнь» как «буколический».
«№2 «Новой русской книги» изменил заявленной в №1 гениальной политике,
т.е. практики публикации петербургских искусствоведов, писателей и философов
как газетно-журнальных критиков, которыми они, по сути, и являются последние
годы. Теперь все больше печатаются узкие специалисты в конкретных областях,
что пагубным образом сказалось на бодро-психоделическом характере издания»,
- пишет «Художественная Воля».
«Первый номер «СПб собаки ru», вышедший на 80 страницах, напоминает
диссидентский альманах и журнал для новых русских первых перестроечных
лет одновременно», - отметили «Петербургские новости» «Коммерсанта».
«Журнал «Новый Мир Искусства» настолько скверный, что туши свет. Журнал вялый, беззубый, словно сделан из последних сил»,- написал «Петербург на Невском».
«Наилучшим местом для размещения рекламы мебели» назвала журнал «Мир дизайна» газета «Реклама-шанс».
По мнению «Художественного журнала» «лучшим петербургским журналом по актуальному искусству является «Максимка»».
«Глумливой порнографией» назвала журнал «Дантес» газета «Советская Россия», и обратилось в посольство Франции с просьбой принять меры против этого издания.
Наш прозаический век иногда порождает и редкие романтические фигуры.
В унынии и одиночестве, сами на себя покинутые скитаются они в ландшафте
местного искусств, попутно его проклиная. Какие бы великие дела совершили
эти одинокие гении, если бы не удушающая пошлость и бездарность окружающего
их художественного мира!
«Родина у нас опасная. Все мы рискуем, живя в России. Конечно, все
на свете рискуют, но мы - гораздо больше тех, кто живет в «цивилизованном
мире». В том самом мире, где производят и могут оценить «современное искусство».
Поэтому любой вменяемый русский художник (хотя слова «вменяемый», «русский»,
«художник» плохо совместимы) прекрасно понимает, что живет он не там, где
надо».
М.Колдобская Пресс-релиз выставки «Родина или Смерть», Музей Нонконформизма
2000г.
«Нет ситуации, не вижу перспектив, не обладаю и настоящим интересом
- так можно обозначить мое состояние сегодня(...)». И.Чечот «Последнее
интервью об искусстве», «Terra Incognita» №8 1999
«В Москве известна одна замечательная метафора. Это образ «филиала
центрального географического клуба» или «Ливингстонов в Африке». Автор
этой метафоры - Андрей Монастырский говорил в одном из диалогов, что на
протяжении нескольких десятилетий московские художники чувствовали себя
некими агентами, заброшенными к диким экзотическим племенам, и вся их деятельность
имела смысл только в череде отчетов, посылаемых на Запад».Ю.Лейдерман
«В гостях у сказки», ГЦСИ Сорос, М.1996
Мы уже писали об известных петербургских художественных салонах Г.Гурьянова,
Глюкли, Б.Матвеевой, Речников, Самми. «Сусанин» продолжает обзор.
Салон Виктории Ухаловой на пр.Добролюбова. Художники, медики, акулы
шоу-бизнеса, звезды советской эстрады, красивые девушки и юноши, экзотические
животные. Богато, вкусно, оживленно.
Салон Екатерины Андреевой на ул. Кораблестроителей. Вид на Финский
залив, заливное, злословие художников, прекрасная коллекция советского
фарфора и искусства 80-х, уникальный кошачий питомник, приватное вершение
судеб местного искусства. Фанты, журфикс, бутылочка.
Ольги Тобрелутс на Захарьевской (только что закрылся в связи с переездом).
Грандиозное пространство среди колонн и шедевров хозяйки в доме в египетском
стиле, воспетое Брюсом Стерлингом в «Wired». Daily - детские утренники
богемных детей с катанием на электромобилях. Nightly - модные DJ и звезды
неоакадемизма, ностальгия по «Тоннелю». Исключительно вкусно и оттяжно
all night long.
Владимира Захарова на Лесном. Альтернативность, проклятые поэты, интеллектуалы,
галеристы, художники. Уникальная коллекция резинового S&M, переодевания,
алкоголь. Riski.
Валерия Кацубы в Толстовском доме. Породистые собаки, журналисты, коммерсанты,
меньшинства, художники, журналисты, балетоманы. Фото на память.
Салон Navicula ARTIS. Молодые искусствоведы с девушками, музыкальные
вечера экстаза, танцы до упаду.
«Пушкинская Обсерватория». Хард-дринк кафе. Ночные прогулки. Возможность
выпить с начальством на брудершафт. Интеллектуалы и подонки.
При Институте Психоанализа открылся Музей Снов. У посетителей экспозиции появляются глюки, кружится голова, и многие требуют уложить их на кушетку, которая почему-то отсутствует (?!). Прием психоанализов производится проф. В.Мазиным в стеклянной таре больных по вторникам и воскресениям с 12.00 до 17.00 по адресу Большой пр. Петроградской стороны д.18а.
На Пушкинской-10 открылся Петербургский Архив и Библиотека Независимого Искусства. Директор нового учреждения А.Хлобыстин пополняет фонды с помощью акций «пиво в обмен на книги», утверждая, что наследует петровские традиции, когда в Кунсткамеру посетителей заманивали обещанием чарки водки на выходе.
85 лет исполнилось классическому труду великого искусствоведа Г.Вельфлина «Основные понятия истории искусства». Эту дату ведущая искусствоведческая организация города - институт «Pro Arte» встретила открытием нового курса лекций для начинающих. Слушатели познакомятся с секретами современного искусствоведения в цикле «Основные понятия». Ведущие ученые поделятся реальными понятиями, действующими в мире кураторов - «в натуре», «откат», «разводка по смете», «наезд», «опускание», «дедовщина», «авторитет», «налива», «зачистка» и т.п.
40 лет исполнилось известному петербургскому художнику и куратору Дмитрию Пиликину. Юбиляр опубликовал свои воспоминания «Мне двадцать лет...». Приводим самые яркие из них. «Где-то в 1976 году зашел к своему школьному приятелю. У него была старшая сестра, которая училась в институте и все знала про полу подпольные концерты «Машины времени» и «Воскресения». В коридоре стояли незнакомые, изношенные и немодные «взрослые» ботинки. «У сестры новый хахиль» - пояснил приятель. Так я встретился с Сергеем Ковальским. (...) Хитрый шпион Ковальский решил вывести Марту Петровну Мудрову на чистую воду, предъявив факты двурушничества. С этой целью он запихал в свой объемистый потертый портфель (столь же знаменитый предмет его тогдашнего гардероба, как и синий «официальный» блайзер с большими металлическими пуговицами) чудо советской техники - восьмикилограммовый переносной магнитофон на шести круглых батарейках, а затем с нашей помощью примотал к руке изолентой «миниатюрный» микрофон.
30 лет исполнилось народному трансвеститу России Владиславу Юрьевичу Мамышеву (Королевичу) Монро. Этому событию был посвящен фестиваль искусств на Пушкинской-10 и очередной номер журнала «Дантес». Сам юбиляр занялся съемками фильма «Опять двойка два или Золотое Сечение», где выступил в главной роли. Центральная сцена порки снималась без дублера. На международном фестивале в Оберхаузене фильм выдвинут по 5 номинациям.
В Музее Политической Истории открылась выставка «Столетняя война в искусстве. Флаги. Трофеи. Карикатуры». На выставке выделяются работы В.Мамышева «Критики-Крысы», В.Кузнецова «Московские скоты», О.Маслова «Модернистская сволочь», А.Медведева «Бей гада-постмодерниста, просит рожа кирпича», О.Тобрелутс «Ты украл деньги Сороса?» и др.
